什么样的书法才是好的书法的呢？恐怕许多人会认为，看着感觉舒服的书法就是好的书法。实际上，真正意义上好书法的标准复杂得多，书法经过数千年的发展演变，已经形成了一套基本完整的审美体系和法度，特别是自唐代尚法的法度形成以后，书法的审美就进入了一个比较系统化的体系。这个体现即是我们欣赏书法的标准也是衡量学习书法的基本层次或境界。虽然对于这个问题仍然存在仁者见仁，智者见智的情形，但从基本原则上来看，好的书法确实是有一些基本的原则的。其实这些基本原则和我们临摹学习书法的一些基本规律是相通的。大约可以分为三个方面，一个是技法方面的标准，一个书法风格格调的问题，在一个就是书法与文化修养，情感的融入问题。在书法作品中能够具备这三个方面的特征，基本上就是一件不错的书法作品了。首先是关于书法技法的问题，也就是我们创作的书法作品中所包含了经典理论和书体技法含量的问题。如果我们熟悉中国书法历代书法家的经典作品，就一定会发现，那些非常成功的经典作品中的技法元素是非常丰富的，往往包括多家书法家的优点。比如米芾的书法，就是集百家之长融会贯通而形成自己的书法面貌的，在如王铎等书法同样如此，虽然说其作品以取法《淳化阁帖》为主，可是其中的点画线条的用笔却明显有柳公权楷书方笔的影子，其中有不少的字甚至就是直接背临与原贴。还有王铎等涨墨法，可以说就是来自中国的国画艺术。
书法的技法不仅仅包括用笔的提按顿挫或中锋技法，还包括对经典书法的活学活用之技法。以及书法理论的融入能力。
我们在欣赏书法作品时首先就要看这件作品有没有传统书法技法功夫，已经对传统书法技法功夫取法的层次与境界如果，都是我们品评的标准。
书法有法，如果一件书法作品，看不到对传统书法的取法与继承，显然这件书法就谈不上有什么功夫。无论书法作品如何创新，但都不能完全脱离经典书法的技法。因为经典书法技法是我们现代的的本体标准。我们是不可能跨越经典独辟蹊径。所以好的书法作品一定要见传统书法理论与技法。再者就是，我们知道，书法技法只是书法的表现语言要素，并不是书法的全部要素。我们学习书法必须要经历一个从无我到有我的过程。第三是书法作品的文化内涵问题。一件好的书法作品，需要具备丰富的技法内涵和具有自己独居个性的特色，这一切的真正本源，则是书法家本人的内在的精神的修养。虽然现代书法作品刻意的成分可能多一些，不过有许多优秀的书法家同样在追求这种书法创作的经验。要实现书法作品具备感情的投入，必须具备一定的条件，就是技法娴熟，炉火纯青，随心所欲而不越规矩。这样的书法作品才真正称得上是好的书法作品。
虽然现代书法作品刻意的成分可能多一些，不过有许多优秀的书法家同样在追求这种书法创作的经验。
要实现书法作品具备感情的投入，必须具备一定的条件，就是技法娴熟，炉火纯青，随心所欲而不越规矩。这样的书法作品才真正称得上是好的书法作品。
从理论上来说大约包括技法、有我和境界三个层次，但作为一位书法家，要真正能够进入这三个层次与境界，往往是人书俱老，方能够到达炉火纯青的书法艺术境界。
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