书法的技法不仅仅包括用笔的提按顿挫或中锋技法，还包括对经典书法的活学活用之技法。以及书法理论的融入能力。
我们在欣赏书法作品时首先就要看这件作品有没有传统书法技法功夫，已经对传统书法技法功夫取法的层次与境界如果，都是我们品评的标准。
书法有法，如果一件书法作品，看不到对传统书法的取法与继承，显然这件书法就谈不上有什么功夫。无论书法作品如何创新，但都不能完全脱离经典书法的技法。因为经典书法技法是我们现代的的本体标准。我们是不可能跨越经典独辟蹊径。所以好的书法作品一定要见传统书法理论与技法。再者就是，我们知道，书法技法只是书法的表现语言要素，并不是书法的全部要素。我们学习书法必须要经历一个从无我到有我的过程。第三是书法作品的文化内涵问题。一件好的书法作品，需要具备丰富的技法内涵和具有自己独居个性的特色，这一切的真正本源，则是书法家本人的内在的精神的修养。虽然现代书法作品刻意的成分可能多一些，不过有许多优秀的书法家同样在追求这种书法创作的经验。要实现书法作品具备感情的投入，必须具备一定的条件，就是技法娴熟，炉火纯青，随心所欲而不越规矩。这样的书法作品才真正称得上是好的书法作品。虽然现代书法作品刻意的成分可能多一些，不过有许多优秀的书法家同样在追求这种书法创作的经验。
要实现书法作品具备感情的投入，必须具备一定的条件，就是技法娴熟，炉火纯青，随心所欲而不越规矩。这样的书法作品才真正称得上是好的书法作品。
从理论上来说大约包括技法、有我和境界三个层次，但作为一位书法家，要真正能够进入这三个层次与境界，往往是人书俱老，方能够到达炉火纯青的书法艺术境界。
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